«90% всего — абсолютная ерунда»: фантаст Вадим Панов о настоящем и будущем писателей и читателей

Фантастика давно подсказывает идеи и мечтателям, и изобретателям — начиная с людей на Луне и заканчивая Neuralink. Но сейчас пытаться предсказывать будущее, еще и в форме историй, кажется занятием сложным и неблагодарным. Или это только кажется?

АЧБД поговорил об этом с одним из самых известных российских писателей-фантастов — Вадимом Пановым. Он сочиняет истории о будущем почти 20 лет, общий тираж его книг — почти 5 млн. Совсем недавно у него вышел триллер «Кто-то просит прощения», а весной прошлого года Панов опубликовал нон-фикшен о четвертой промышленной революции «Симулятор безумия».

За последние пару лет ничего особенно не изменилось. А если говорить про последние лет 10 — то, безусловно, читать стали меньше. Возможно, в силу того, что книге, которая раньше была фактически единственным домашним досугом, приходится боротся за внимание с другими медиа.

Причем авторам и издательствам не особенно нужно бороться за тех, кто предпочитает короткий контент, — я думаю, что это просто разная аудитория. Людей, которые перестали читать или никогда не интересовались чтением, заинтересуются книгой, только если про нее будут говорить и если будет заметная реклама. Прочтут, просто чтобы поддержать разговор с друзьями.

Читать книгу намного сложнее, чем смотреть фильм или играть в игру, — надеюсь, геймеры не сильно на меня обидятся. Книга требует определенного внимания, усидчивости, что, в общем-то, не всегда и не всем удобно. Большинство людей, как мне кажется, уже сделали свой выбор.

И сами платформы для сетевой литературы, и тексты на них очень сильно отличаются друг от друга. Все зависит от авторов — хорошие есть везде.

Есть известный закон: 90% всего — абсолютная ерунда. В этом смысле сетевые платформы ничем не отличаются от издательств. Не нужно думать, что если книгу выпускает издательство — то это абсолютный знак качества. Точно так же не стоит думать, что все, что публикуется на сетевых платформах, — это по определению ерунда. А еще издательства иногда рассматривают сетевые публикации и потом отправляют их в печать. Если автор сумел привлечь людей на самиздате, то что-то в его книге есть.

Успешные сетевые авторы часто не получают такого же признания в бумажных публикациях. Но бывают и исключения.

Давно есть такой тренд: фэнтези продается лучше фантастики. Возможно, это связано с тем, что фэнтези более гибкое, предлагает автору большее пространство для маневра. Оно может базироваться на совершенно разных традициях мифологии. Например, после выхода фильмов по «Властелину колец» стало популярно фэнтези на основе кельтских и английских легенд. Потом внимание привлекла славянская мифология.

Поэтому, читая фэнтези, человек косвенно знакомится с другими культурами и вообще открывает новое. Фантастика же как-то более консервативна в этом плане. Фантасты почти всегда рассказывают о будущем, в которое читатель должен верить. А если читатель в описанное будущее не верит, то книга вызывает у него некоторое отторжение.

Сейчас предсказывать будущее для фантастов проще, чем раньше. Движение науки можно понять и по журнальным публикациям, и по финансированию компаний и отдельных проектов. Если прочитать хотя бы заголовки новостей — я уже не говорю о том, чтобы прочитать что-то дальше заголовков, — можно с достаточно большой долей вероятности спрогнозировать, какие произойдут изменения, какие будут открытия.

А дальше уже работа творческая. Писатель придумывает, что как эти открытия повлияют на мир, как они изменят мир, как повлияют на общество. И определяет законы этого пока еще не существующего мира.

В любом издательстве вам объяснят, что никто заранее не знает, что людям понравится. Это всегда непредсказуемо. К примеру, никто сначала не верил в книгу «Марсианин» — а она стала огромным событием. Поэтому будущее фантастики — да и литературы в целом — остается непонятным.

Что касается меня — я буду писать новую книгу. Правда, пока не знаю, какую именно.